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Mostrando entradas de octubre, 2022

Horizonte de sucesos - Primera entrega

 

Horizonte de sucesos

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  Horizonte de Sucesos Carpeta de Pre Producción Por La Cuarta Pared Producciones Fotografía Elegida Helmut Newton Análisis del Tercer Ojo Pre Producción Casting Actriz: Rita Marino, 20 años Actriz: Pilar Lozada, 21 años Locaciones posibles: Esta locación es nuestra primera opción por el momento. En cuanto al arte,no habría ningún mueble de los que se ven en las fotos, trabajaremos con un sillón estilo Chesterfield ya sea marrón o negro. Con respecto al piso, utilizaremos listones de madera sobre el cemento alisado de la locación.  ARTE Y VESTUARIO:  Moodboard arte:  El vestuario es muy sencillo, dos vestidos al cuerpo negros que sean para un look nocturno y unos tacos elegantes.  Propuesta de luces: Fresnel 5600k, a la altura de las rodillas. A izquierda de cámara, un paso más atrás pero también apuntando directamente a las rodillas de los sujetos.  Una bandera haciendo relleno negro para crear la sombra de la cara. En el fondo, haciendo de contra, la luz de sol de la ventana creando

OTREDAD - Entrega Final

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     Otredad Para contar quién es Gonzalo, decidimos arrancar por aquellos planos en los que toca la guitarra, actividad crucial para definir su personalidad y aquello que queremos mostrar de él. El encuadre nos deja ver su afición, y en un plano más cerrado, más íntimo, retratamos su rostro. La idea fue ilustrar que esa actividad no solo es parte de su cotidianidad, sino que también parte de él.       A lo largo de las obstrucciones intentamos concentrarnos en remarcar un aire enaltecido de lo que vemos en Gonzalo, a través de objetos que lo definen, lo resignifican y lo construyen como tal. Él se adueña de su espacio y presenta su destreza, está cómodo. El plano de la guitarra en su funda, la silla vacía, es producto del desuso temporal, en un espacio donde algo sucedió y algo sucederá.       Por último, decidimos agregar el plano en el que se encuentra cosiendo, para remarcar esa actividad que rara vez frecuenta, pero que dialoga con el clima que queremos generar de él. Mostrando as

OTREDAD

 

HUELLAS CORRECCION

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HUELLAS

OBSTRUCCIÓN 4  Para la obstrucción cuatro, decidimos continuar retratando a Gonzalo y la altura que intentamos generar de este personaje, en su cuarto. Si bien lo venimos trabajando, no existe un espacio que retrate mejor su huella, su impronta personal y lo más íntimo de sí, que su cuarto. De esta manera generamos dos opciones.  En la opción número uno, creemos que connota más su realeza, su prolijidad y a la vez su desprolijidad, en esos objetos que indican su vivacidad, su uso, como lo son los papeles sobre la mesa. Por otra parte, los objetos como el globo, los cuadros, los discos, nos permiten ver ese lado prehistórico, obsoleto y a la vez artístico que nos ha dejado ver Gonzalo. Nos adentramos en el detalle, en cada  uno de los elementos que componen ese lugar que usualmente habita nuestro personaje, y que hemos visto en otros encuadres, pero que esta vez se nos acerca hacia nosotros.  En cuanto a la opción número dos, se nos presenta una parte del cuarto que no habíamos visto. U

OBSTRUCCIONES 2 Y 3 CORREGIDAS

       Para la obstrucción número dos , decidimos mantener el primer plano de Gonzalo, enfatizando en sus rasgos e iluminando su cara con luz natural proveniente de una ventana  ubicada a la derecha del cuadro. A su vez, incluimos un rebote en su lado izquierdo para evitar la subexposición que se había generado en la anterior entrega. Como decisión de montaje, optamos por elegir un plano cercano y cerrado, de manera que la acción no entre en cuadro, a pesar de que se intuye a través del sonido. Luego abrimos el plano y mostramos más de ese espacio que tanto lo representa. Acercamos a Gonzalo hacia la ventana, para diferenciarnos de la obstrucción uno, pero también, para que entre en cuadro la ventana y esa conexión que mantiene el entre la acción que lleva a cabo y su mirada dirigida hacia ese lugar habitual que lo ilumina.      Con respecto a la obstrucción tres , decidimos mejorar aquellas subexposiciones que se generaban en el encuadre. Utilizando una luz cálida abajo de la escalera